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奮斗百年路，啟航新征程！

自1921年南湖一艘紅船始

百年時(shí)間，滄桑巨變

中國已從積貧積弱走向國富民強(qiáng)

在這百年的奮斗征程中

從嘉興南湖到北京天安門城樓

從土地革命到改革開放

從港澳回歸到大灣區(qū)建設(shè)

無一不見證著

中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民一步步實(shí)現(xiàn)

中華民族偉大復(fù)興這一歷史使命

波瀾壯闊的百年黨史

有太多先輩和事跡值得被銘記

太多精神值得被傳承

華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院結(jié)合本學(xué)院特色，從藝術(shù)切入歷史，用美育感召時(shí)代精神，聯(lián)合學(xué)校黨委宣傳部、大學(xué)城校區(qū)管委會(huì)在華南理工大學(xué)（大學(xué)城校區(qū)）當(dāng)代藝術(shù)空間展覽館舉辦“獻(xiàn)禮建黨百年?傳承紅色基因——經(jīng)典美術(shù)作品中的黨史”展覽，以美術(shù)作品的形式向全校師生講述黨史故事。

本次展覽以中國共產(chǎn)黨的百年發(fā)展歷程為線索、以黨史中的代表性事件和重要人物形象為主題，精選了100幅名家名作（復(fù)制品），分三個(gè)階段進(jìn)行展示：

黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民實(shí)現(xiàn)了民族獨(dú)立和解放

黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民實(shí)現(xiàn)了最廣泛最深刻的社會(huì)變革

黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民開創(chuàng)了中國特色社會(huì)主義事業(yè)

下面一起來欣賞本次展覽的部分優(yōu)秀美術(shù)作品吧

★第一階段★

民族獨(dú)立和解放

油畫

周令釗 《五四運(yùn)動(dòng)》

油畫《五四運(yùn)動(dòng)》描繪了北大學(xué)生走上街頭，在天安門前與反動(dòng)政府軍警對(duì)峙的場(chǎng)面。畫面中的五色旗以及“廢除二十一條”等條幅將觀眾的視野拉回到1919年那個(gè)特定的歷史時(shí)代。畫家截取了學(xué)生振臂高呼正與軍警對(duì)峙這一場(chǎng)面，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)在作品中得到完美結(jié)合。

油畫

何紅舟、黃發(fā)祥《啟航——中共一大會(huì)議》

《啟航——中共一大會(huì)議》再現(xiàn)了中共一大在南湖召開的場(chǎng)景，畫面中參加會(huì)議的代表正舉步邁上畫舫。作者充分運(yùn)用了色彩的對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)出人物的精神面貌和沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格。畫面中，穿著藍(lán)色長衫的毛澤東肩上挎著一個(gè)布包，在船上舉目遠(yuǎn)眺。天空的云和水面則采用了寫意的手法，有一種動(dòng)蕩的既視感。壓頂?shù)臑踉坪瓦h(yuǎn)處的曙光形成了明顯對(duì)比——烏云意味著山雨欲來，同時(shí)暗喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)環(huán)境；遠(yuǎn)處的曙光與畫面中的人物融為一體，喻示著革命的前途。

油畫

蔡亮、張自嶷《三大主力會(huì)師》

1936年10月，紅一、二、四方面軍分別與甘肅會(huì)寧、將臺(tái)堡勝利會(huì)師，標(biāo)志著具有偉大歷史意義的紅軍長征的勝利結(jié)束。油畫《三大主力會(huì)師》，用壯闊的畫面表現(xiàn)了這一令人激動(dòng)的歷史場(chǎng)面。畫面以揮舞旗幟的兩隊(duì)紅軍奔跑著、相擁在一起的場(chǎng)景為主線展開，人物的表情豐富多彩，有久別重逢后的喜悅，有意外相見的驚奇，有喜極而泣的激動(dòng)，有興高采烈的呼喊……

油畫

蔡亮 《延安的火炬》

《延安的火炬》展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利后，延安人民手舉火把、敲鑼打鼓、奔走相告、連夜慶賀的場(chǎng)景，畫面以深沉的大色塊背景強(qiáng)烈地反襯出明亮的火炬和歡笑的人群，增加了火炬和鞭炮燃放時(shí)的光亮感，使觀眾也仿佛置身于歡樂的人流之中，成為時(shí)代的光輝記錄。

布面油畫

胡一川 《前夜》

《前夜》表現(xiàn)的是革命暴動(dòng)的前夜，在一戶農(nóng)家狹小的閣樓上革命者召開部署會(huì)議的緊張情景。作者以凝重厚實(shí)的色調(diào)，通過利用油燈的特殊明暗關(guān)系，渲染出了革命暴動(dòng)前的緊張氣氛，而在人物的刻畫上，作者運(yùn)用黑白木刻般的筆法，線條渾厚，體塊突出，在色彩上也無不洋溢著平實(shí)淡然的感覺。

★第二階段★

社會(huì)變革

油畫

董希文《開國大典》

油畫《開國大典》創(chuàng)作于1952年，所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時(shí)天安門國慶典禮的盛況。場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，喜慶氣氛熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。

油畫

吳云華 《跨過鴨綠江》

作品將時(shí)空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋?yàn)楸尘?，選取了冬天的夜里隊(duì)伍過江這一特定情節(jié)，突出“跨”這一動(dòng)詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊(duì)伍……體現(xiàn)了中國人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國的意志決心及當(dāng)時(shí)緊迫的形勢(shì)。

油畫

丁一林《以大國姿態(tài)登上國際舞臺(tái)》

《以大國姿態(tài)登上國際舞臺(tái)》描繪了1954年周恩來總理率團(tuán)參加日內(nèi)瓦會(huì)議的情景，這是中華人民共和國首次以五大國之一的地位和身份參加討論國際問題的一次重要會(huì)議。

油畫

陳宜明《青春記憶——知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)》

《青春記憶——知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)》是以上世紀(jì)六十年代末至七十年代末，廣大知識(shí)青年響應(yīng)毛主席號(hào)召，積極上山下鄉(xiāng)，插隊(duì)落戶，接受貧下中農(nóng)再教育這一事件為背景創(chuàng)作。作者在刻畫眾多形象時(shí)，并未將所有人都逼真地畫出來。畫面上有些人物畫得比較具體，后面的背包則會(huì)相對(duì)處理得模糊。除了具象的刻畫，畫面處理上注意了疏與密、薄與厚的關(guān)系。

油畫

焦小健 《雜交水稻之父——袁隆平》

作品以具象表現(xiàn)的方式，描繪了袁隆平交叉著雙手坐在稻田間、目光深沉地望向遠(yuǎn)方的場(chǎng)景，詩意地呈現(xiàn)了天空、大地、谷物、科學(xué)、人的智慧相互和諧發(fā)展的自然本意。

★第三階段★

中國特色社會(huì)主義事業(yè)

油畫

王曉偉 《全國科學(xué)大會(huì)》

《全國科學(xué)大會(huì)》描繪的是1978年全國科學(xué)大會(huì)的場(chǎng)景，這既是科學(xué)的春天，也是祖國的春天。在這次大會(huì)上，鄧小平發(fā)表重要講話，指出四個(gè)現(xiàn)代化的關(guān)鍵是科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代化，并著重闡述了科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力這個(gè)馬克思主義觀點(diǎn)。

油畫

廖宗怡、張樹軍 《1997·香港防務(wù)交接》

《1997·香港防務(wù)交接》表現(xiàn)了1997年7月1日香港回歸祖國懷抱這一令人難忘的歷史時(shí)刻。作品遵循真實(shí)反映歷史事實(shí)的原則，在環(huán)境的處理上，把交接現(xiàn)場(chǎng)放在了中國香港本島對(duì)面，以展現(xiàn)中國香港代表性建筑群的全貌。在色調(diào)的處理上，強(qiáng)調(diào)了燈火輝煌的中國香港夜景，突出了紅色的基調(diào)，以體現(xiàn)中國香港回歸祖國的喜慶氛圍。

中國畫

苗再新 《申奧成功》

作者運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，表現(xiàn)了守候在天安門廣場(chǎng)的人們得知申奧成功的消息時(shí)激動(dòng)、歡快的場(chǎng)景。構(gòu)圖上運(yùn)用了局部特寫的方式，更加凸顯主題。人物造型生動(dòng)，最前方的人物張開雙臂作擁抱狀，有的揮舞著手中的國旗，有的則高聲呼喊、相擁而泣。天空中流光溢彩，與人們的喜悅、興奮互相呼應(yīng)，整幅作品在暖色調(diào)的籠罩下渾然一體，營造出熱烈的場(chǎng)面，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

油畫

趙振華 《抗擊非典》

《抗疫非典》取材反映抗疫一線的白衣勇士，采取了歐洲歷史畫、宗教畫常用的三聯(lián)畫形式，作品具有更大的承載量。中間一聯(lián)為一組醫(yī)護(hù)人物群像，他們集合待發(fā)，性別年齡不一，面容嚴(yán)峻，目光堅(jiān)毅。左邊一聯(lián)是轉(zhuǎn)運(yùn)病人的場(chǎng)景，數(shù)位醫(yī)護(hù)人員步伐緊促、緊密配合推送病床，病床上躺著一位生死關(guān)頭的病人，畫面氣氛緊張。右邊一聯(lián)中間是位過度勞累癱倒在工作崗位上的醫(yī)護(hù)人員，幾位同事努力架起他。該組作品動(dòng)靜結(jié)合，中央為靜態(tài)的群像，左右是具有戲劇性情節(jié)的人物形象組合。情緒上起伏承續(xù)，中間體現(xiàn)為堅(jiān)定，左聯(lián)為緊張，右聯(lián)為悲壯，是對(duì)生命的深層次的思考。

中國畫

李翔、楊文森、張蕊 《龍騰大灣》

推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，是以習(xí)近平同志為核心的黨中央作出的重大決策?！洱堯v大灣》描繪的是粵港澳大灣區(qū)重大工程項(xiàng)目港珠澳大橋。畫面由青綠色向藍(lán)灰色縱向過渡，體現(xiàn)出遠(yuǎn)近景之不同，其間暈染的白色海霧豐富了畫面層次感。畫中自然山水與人文建筑交相輝映，和諧共存。這幅工筆畫通過將港珠澳大橋的三段不同景象拼接，還原了相機(jī)無法呈現(xiàn)的全景圖像。

除經(jīng)典美術(shù)作品外

展覽還涉及設(shè)計(jì)作品和模型作品的展示

設(shè)計(jì)作品主要是對(duì)國旗等

重要標(biāo)志物設(shè)計(jì)過程進(jìn)行介紹

模型作品則是由

設(shè)計(jì)學(xué)院同學(xué)手工制作的“紅船”主題模型作品

文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序

一代代的美術(shù)工作者

始終與黨和人民同呼吸、共命運(yùn)

“感國運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲”

這個(gè)十月

讓我們相約

華南理工大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)空間展覽館

（大學(xué)城校區(qū)學(xué)術(shù)大講堂一層）

以眼觀史、以心悟史！

華南理工大學(xué)　學(xué)生記者團(tuán)

信息來源：設(shè)計(jì)學(xué)院

編輯：鮑恩謝龍卉洋

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