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【MBAChina網(wǎng)訊】長江商學(xué)院EMBA，美國大都會博物館，京劇《霸王別姬》，三個看起來風(fēng)馬牛不相及的事物，卻同時匯聚在一個人身上，這個人就是史依弘。

史依弘(右)

長江商學(xué)院EMBA25期、文創(chuàng)首期班校友

上海京劇院國家一級演員

史依弘：從京劇名伶到好萊塢明星

《智匯長江》(長江商學(xué)院EMBA2015年錄制)

故事要從史依弘在長江商學(xué)院的學(xué)習(xí)說起。一個京劇演員，卻讀起了EMBA課程。史依弘坦言，作為一個京劇演員，在京劇院里并不參與管理，只是一個單純的“被管理者”。但是長江商學(xué)院運(yùn)營類的課程，卻讓她從被管理者的角度去觀察管理者的行為，為“被管理者”服務(wù)。

“更吸引我的還是文創(chuàng)班”

“更吸引我的還是文創(chuàng)班”。身為一個藝術(shù)從業(yè)者，與生俱來的對藝術(shù)的敏銳直覺，讓她對長江商學(xué)院文創(chuàng)EMBA班青睞有加。

“印象最深的是在南加大的十天課程。許多優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演來給我們分享臺前幕后的經(jīng)驗(yàn)與故事。先進(jìn)的電影設(shè)計(jì)、超前的3D技術(shù)，都讓我大開眼界!甚至動漫和游戲，這些都是當(dāng)下最火的文化產(chǎn)品，都有值得我們傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)和借鑒的地方。京劇不能和它們脫節(jié)，否則便是和這個時代脫節(jié)了。”

京劇作為一個有著200多年歷史的古老藝術(shù)，舞臺上的經(jīng)典雖早已定型，但身為新時代的京劇人，一定要有一顆工匠之心去細(xì)細(xì)打磨自己的藝術(shù)作品。

因?yàn)檫@個時代所擁有的技術(shù)，是那個時代所沒有的?！拔覅⑴c過電影演出，也拍過3D京劇電影《霸王別姬》，這方面我是有經(jīng)驗(yàn)的。現(xiàn)在技術(shù)這么發(fā)達(dá)，我也很受啟發(fā)，《霸王別姬》受題材限制，有很多技術(shù)手段不能使用，但是別的劇目可以嘗試。比如《白蛇傳》，盜仙草的橋段以及水漫金山的場景，如果加入一些現(xiàn)代的手段或元素，一定會非常震撼!”

“我是一個京劇人”

這是一個多么單純的愿望，但實(shí)施起來卻并不容易。受多方限制，戲曲院團(tuán)大多是“大鍋飯”的體制，很多演員就像溫水里被煮的青蛙，雖感受到隱隱約約的焦灼卻始終找不到“著力點(diǎn)”。史依弘?yún)s不同，她要做出改變。她帶頭在京劇行業(yè)身兼二職創(chuàng)立了自己的公司。

“我們這個公司能創(chuàng)辦起來，是天時、地利、人和的結(jié)果。”

她說，“天時就是我所在院團(tuán)的支持。雖然我是體制內(nèi)的演員，但國家和院團(tuán)非常支持我個人進(jìn)行市場化的嘗試，對我做公司的舉動也給予了極大的肯定;地利指的是上海這個國際大都市，文化開放，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，給我的嘗試提供了肥沃的土壤;人和則指是長江商學(xué)院的梅建平教授，他和我共同創(chuàng)辦了這個公司。

三者合力之下，我除了演員的身份外又多了一個公司合伙人的身份，這對我來說確實(shí)是個不小的挑戰(zhàn)。但是我喜歡挑戰(zhàn)，就像當(dāng)初學(xué)戲一樣，不斷挑戰(zhàn)自我，從武旦、刀馬旦變成一個大青衣，就是愛折騰?！?/span>

公司成立后，最大的轉(zhuǎn)變就是從原來的京劇院做主導(dǎo)變成了自主策劃、安排與京劇院提供支持、幫助相結(jié)合。

“我是一個京劇人，我們所做的一切，在于用多種形式更廣泛的傳播京劇?！?/span>

從2016年9月起，公司策劃了“星星點(diǎn)戲”系列演出，以星座為主題，進(jìn)行為期12個月的京劇折子戲主題展演，以期給青年演員提供展示和磨練的平臺，也意圖吸引更多的年輕人進(jìn)入劇場，了解京劇;同時，公司的年輕人也發(fā)揮著自己的優(yōu)勢，將網(wǎng)絡(luò)直播這個新生事物引入京劇，在某知名直播平臺上的收看人數(shù)一度達(dá)到三萬余人次;在教育普及方面，公司也和一些社會機(jī)構(gòu)長期進(jìn)行合作，以面對面授課與普及的形式，在青少年中培養(yǎng)未來的觀眾。

全方位、多層次、多維度的鋪排，公司以期在未知的市場化探索中走出一條自己的路。

“從《霸王別姬》到《巴黎圣母院》”

此次美國大都會和京劇《霸王別姬》的“聯(lián)姻”，也是在公司的搭橋引線下促成的。公司成立不久，曾獨(dú)立策劃過一個訪談節(jié)目。

DirectTalk欄目是NHK World頻道與美國PBS電視臺從2016年4月開始聯(lián)合播出的一檔以亞洲政商文藝界名人為采訪對象的節(jié)目。該節(jié)目以期通過各界名人的專業(yè)角度和他們超乎常人的眼光解讀各自領(lǐng)域的相關(guān)時事，或與全世界的觀眾分享他們的親身經(jīng)歷和對事業(yè)的展望。

史依弘在戲校時就曾多次赴日訪問演出，深受日本觀眾喜愛。節(jié)目組對于她素顏面對鏡頭的做法非常新奇也十分欣賞，于是找到她進(jìn)行了采訪。這期采訪恰好被身在美國大都會博物館的亞洲部主任孫志新教授看到。孫教授被京劇的美和史依弘對美的體驗(yàn)所打動，于是熱忱邀請史依弘前去演出。

1930年，京劇大師梅蘭芳第一次帶著京劇走進(jìn)美國，首場演出京劇《汾河灣》，一炮打響，轟動紐約城，“梅蘭芳熱”風(fēng)靡全美。

不論從藝術(shù)修為還是個人成就上，梅先生都是后輩京劇人仰止的高山，史依弘所宗的就是梅先生創(chuàng)立的“梅派”，京劇、梅蘭芳、“梅派”、美國，這種種的因緣也便促成了史依弘和大都會的不期之約。

雖然多次走出國門，但可以在世界頂級博物館的舞臺上表演中國京劇，身為《霸王別姬》的主演，史依弘依然難掩心中的激動。

京劇《霸王別姬》講述的是楚霸王項(xiàng)羽與漢高祖劉邦在垓下進(jìn)行最后決戰(zhàn)，圍困中虞姬與霸王訣別，霸王烏江自刎的凄美故事。而在相距不過百年的西方，埃及王后克里奧帕特拉七世與羅馬前后兩任執(zhí)政官凱撒和安東尼的愛情故事也被多次搬上舞臺與銀幕，故事的主題同樣是政治、陰謀、戰(zhàn)爭與愛情。

東西方文化雖各有差異，但本質(zhì)皆是探討人和人性。

由此，文化的交流與碰撞便有了切實(shí)的基礎(chǔ)，也才有了達(dá)成共鳴的可能。特別是戰(zhàn)爭與愛情的題材更是全世界文學(xué)、戲劇、影視等諸多藝術(shù)持續(xù)追捧的寵兒。

近年來，史依弘還參演了根據(jù)法國作家雨果的小說《巴黎圣母院》改編的京劇作品，也以跨界的形式嘗試了其他流派甚至其他劇種的諸多劇目。獲得業(yè)界專家及市場認(rèn)可的同時，更為史依弘極大地拓寬了藝術(shù)視野和展現(xiàn)空間，也進(jìn)一步挖掘了“梅派”以及傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者的市場潛力。

遙遠(yuǎn)的西方，代表著東方古典美學(xué)的《霸王別姬》將要上演;在中國的多個城市，以“占盡風(fēng)華”為主題的巡回演出也在如火如荼的進(jìn)行。

正如史依弘自己所說，“我是個愛折騰的人”，正是因?yàn)樗摹罢垓v”、“不務(wù)正業(yè)”，傳統(tǒng)京劇自身的活力、外界對京劇的關(guān)注度與熱情才與日俱增;也正是因?yàn)樗摹罢垓v”、“不走尋常路”，東方文化才能走向更遠(yuǎn)、更大、更廣闊的世界舞臺。

一個成功的京劇人，一個商業(yè)路上敏銳的探索者與踐行者，文化、商業(yè)、舞臺、跨界……這點(diǎn)點(diǎn)的繁星聚焦于一人身上，熠熠生輝，光彩奪目，這個人，就是史依弘。

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