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MBA解析:《捉妖記》20億票房的“地級營銷”

MBAChina
2015-08-10 10:41 瀏覽量: 2929
?智能總結(jié)

在以往電影營銷中追求高大上的調(diào)性不同,“地級營銷”更講究的是有地域特色、接地氣;而在傳播渠道上,也不追求騰訊網(wǎng)、微博、網(wǎng)易客戶端等*渠道,反而是集中于《成都全接觸》、“武漢吃喝玩樂”、“江陰信息港”一類的偏民生、偏本地化的渠道。

MBAChina網(wǎng)訊】《捉妖記》已成為第一部突破20億的國產(chǎn)片。不過它和去年票房霸主《變形金剛4》最大的區(qū)別,在于《捉妖記》的票倉深度遠遠要大于前者。



什么意思?據(jù)藝恩的電影數(shù)據(jù),去年《變形金剛4》在*城市的占比是24%以上,今年上半年*城市票房總額占比是22.3%,而《捉妖記》卻只有19.1%。毫無疑問,《捉妖記》對于中國最廣袤的2-5線城市而言,有著更強烈的觸發(fā)性。


  

這個現(xiàn)象,自然和現(xiàn)在電影院線建設地越來越深入中國腹地有關,但同時,它也催生了一套完全不同于*市場的宣傳系——“地級營銷”。

  

在以往電影營銷中追求高大上的調(diào)性不同,“地級營銷”更講究的是有地域特色、接地氣;而在傳播渠道上,也不追求騰訊網(wǎng)、微博、網(wǎng)易客戶端等*渠道,反而是集中于《成都全接觸》、“武漢吃喝玩樂”、“江陰信息港”一類的偏民生、偏本地化的渠道。

  

為此,娛樂資本論也特意專訪了《捉妖記》的宣傳公司盛夢龍緣的CEO李林航,同時,這也是一家專注于3-5線城市的電影“地級營銷公司”。

  

需求勃發(fā)但渠道銳減:地級營銷填補了市場的痛點

  

縱觀中國的電影營銷圈,貌似一直是不分營銷渠道的。接了全案,再做一樣的物料,然后找當?shù)氐那腊l(fā)稿。能算有點地方特色的,除了路演的設計以外,可能也就靠當?shù)孛襟w的自發(fā)行為,對于營銷端而言,能有余力去細化的少之又少。

  

不過隨著影院的快速建設,《左耳》、《捉妖記》等國產(chǎn)片越來越倚重小鎮(zhèn)青年。尤其是《捉妖記》,*票房更是占比低于20%,一舉突破了之前的紅線。無疑,現(xiàn)在地級營銷變得日益重要。

  

在李林航看來,要從高大上的*營銷猛然轉(zhuǎn)到更接地氣且更需要細節(jié)創(chuàng)意的地級營銷,無疑是不現(xiàn)實的。

  

而李林航在創(chuàng)辦這家公司之前,是光線傳媒《娛樂現(xiàn)場》節(jié)目總監(jiān),一個以地面城市發(fā)行為主的老牌娛樂資訊節(jié)目,其發(fā)行城市臺數(shù)超過200家,可以說,李林航的渠道和接觸面,加上團隊的背景出身,天然適合做這個。

  

據(jù)他介紹,當年在《娛樂現(xiàn)場》的時候,很多想滲透到地面城市宣傳的影片,就都會找到這個欄目合作。但是,因為政策原因,《娛樂現(xiàn)場》很難擠進當?shù)仉娨暸_的黃金時段,收視率和宣傳效果都并不理想,“有些地面臺怕出問題,再加上效率又慢,甚至要求我們提前15天審片,這就完全破壞了本來的電影宣傳節(jié)奏?!?/span>

  

但是,地方臺仍是這些地方城市的最強渠道,比如民生類、專題類,收視率長期保持在10%以上,最高達到30%,也就是說一座50萬人口的三四線城市,每天差不多有十多萬人在收看同一檔高收視的本土電視節(jié)目。

  

所以,一個解決市場痛點的創(chuàng)意方向浮現(xiàn)在李林航腦海中:“我想整合二到五線城市收視最高的欄目和時段,建立電影下沉宣傳的地面電視網(wǎng)。”

  

于是,這個“地級營銷”的計劃,就先從電視網(wǎng)做起了:李林航當時拿著2013年的電影票房分城榜,直接圈了票房除北上廣深以外的“前50城”,然后一個一個城市的去落地,“反正都是我之前的朋友,然后一個個聯(lián)系當?shù)刈詈玫墓?jié)目進行合作?!鄙踔吝B江陰電視臺,一個縣級電視臺,只是因為江陰票倉占比大,李林航他們都有接觸。

  

大概一年的時間,盛夢龍緣建立了約70個城市的地面聯(lián)播網(wǎng),并雇傭了30多個當?shù)丶媛毜拿浇榻?jīng)理:“他們很多都是當?shù)氐拿襟w人,由他們?nèi)雍投綄?nèi)容創(chuàng)意、播出等事項,確實高效了很多?!?/span>

  

“全案營銷”之殤:你懂小鎮(zhèn)青年的媒介習慣嗎?

  

都說新浪微博的用戶量達到了1億,都說網(wǎng)易等新聞客戶端一共已經(jīng)積累了2、3億的用戶,甚至instagram都有幾百萬中國用戶,但實際上對于李林航而言,他覺得這對他的工作而言都是“然并卵”。

  

李林航覺得現(xiàn)在的2-5線城市的居民根本不在乎他現(xiàn)在每天使用的那些渠道?!拔胰ミ@些城市調(diào)研,發(fā)現(xiàn)這些年輕人確實都下了微博,但是他的活躍度其實非常低,可能一年可能就有那么一兩次?!?/span>

  

至于全民都在使用的微信,他發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)青年用法也完全不同:“他就是看看當?shù)乇就粱?、生活化的新聞,再加上比較閑,所以都在玩微信游戲或者用來陌生交友?!?/span>

  

作為前《娛樂現(xiàn)場》節(jié)目總監(jiān),以及前BTV《每日文娛播報》主編,這幾年的電視經(jīng)歷也讓他非常理解當?shù)氐碾娨暻溃骸澳阆嘈琶矗睹咳瘴膴什蟆防锢钶驾嫉氖找朁c是林志玲的3倍以上,舒淇的5倍以上,這跟我們常規(guī)理解的藝人關注度完全不一樣?!?/span>

  

發(fā)現(xiàn)了這些特征之后,李林航和他的團隊,做了進一步針對性調(diào)研。比如微信公共服務號,一個15萬人口的四線開外城市,熱門本地新聞類、生活服務類帳號,平均一個帖子的閱讀量輕松過萬,甚至大量遠在外地的同鄉(xiāng)人,也在關注著這些來自家鄉(xiāng)的帳號。類似的發(fā)現(xiàn),讓李林航深信,除電視之外,還必須建立起涵蓋PC端和移動端的立體傳播渠道。

  

截至到今年7月底,這套體系,已經(jīng)包含了150家城市電視臺、300家移動端本地新聞和生活類平臺、600家PC端本地門戶、交友求職等垂直網(wǎng)站。

  

地級營銷的方法論

  

李林航創(chuàng)辦盛夢龍緣公司之后的第一個項目就是姜文導演的《一步之遙》,然后還有《殺破狼2》、《捉妖記》等近十部。可以說,對于一家新成立不到兩年的公司而言,其接觸的項目幾乎都是業(yè)內(nèi)*。

  

不過,因為“地級營銷”的獨特性,李林航也拒絕了不少好案子。這其中,就包括了一些進口大片以及口碑非常不錯的文藝片。對于他們而言,之所以不太愿意接觸這兩類片子,主要是因為:

  

1.進口大片地級城市賣不動,小鎮(zhèn)青年不認識這些好萊塢演員,也不會費腦子去聽英文看字幕;

  

2.文藝片市場接受度小,而且電影內(nèi)容不能太苦,小鎮(zhèn)青年是希望看外面世界絢爛、花哨的東西。

  

同時,在娛樂資本論采訪李林航時,他就反復強調(diào)道:“電影地級營銷的本質(zhì)是,制造一份當?shù)厥鼙婈P于電影的獨享禮物,創(chuàng)造一個當?shù)赜^眾與電影的獨處空間”。

  

可以說,盛夢龍緣現(xiàn)在不僅僅只是一個渠道承接商,更重要的是,通過公司十幾個來自天南海北的員工提供創(chuàng)意,再加上非常了解當?shù)厥鼙姷拿浇榻?jīng)理的執(zhí)行、反饋,盛夢龍緣針對小鎮(zhèn)青年,慢慢建立了一套自己的宣傳方法和物料體系。按他們的理解,如果一組本地物料,外地的受眾看懂了,那它一定不是最極致最好的物料產(chǎn)品。比如說:

  

1、用當?shù)刂髁髅襟w

  

對于地面城市而言,最主流的永遠是民生類節(jié)目。而李林航利用自己的經(jīng)驗,采用了“本地化口碑采集”+“電影本地化元素”+“電視語言本土化”三個標準重新加以制作。

  

比如說《捉妖記》,他們就在武漢做了一個當?shù)匕娴陌l(fā)布會新聞,還在武漢街角采訪了當?shù)赜^眾提供影評,“當?shù)乇就列侣労苌賵蟠箅娪?,你給他這個素材他們都會覺得非常提氣?!?/span>

  

比如說《黃飛鴻》在成都的那場路演,他們就找了當?shù)氐碾娨暪?jié)目,然后加了很多演員表演環(huán)節(jié),請了當?shù)匚湫5男∨笥驯任?,把一場發(fā)布會就做成了一場電視節(jié)目。前面的預熱,加上后面的新聞報道,再加上那一場活動,在當?shù)夭コ隽艘粋€小時以上。

  

2、用當?shù)卣Z言

  

《一步之遙》的預告片,他們曾經(jīng)制作了川話、溫州話、東北話等多個配音版本,在當?shù)仉娨暸_播出,有的電視臺看到播出效果好,甚至又在節(jié)目里,自發(fā)征集觀眾的方言配音,做二次傳播。

  

比如《殺破狼2》、《捉妖記》,他們在字版設計上,將原海報的文字都換成了成都、寧波等當?shù)胤窖裕还彩畮讉€城市,目的是拉近電影與當?shù)赜^眾的距離。

  

3、用當?shù)孛餍?/strong>

  

像《捉妖記》,團隊在全國六大區(qū)域,分別挑選了一位有本土化知名度的當?shù)厮嚾耍Y(jié)合內(nèi)容的創(chuàng)作。四川就是的李伯清,作為當?shù)刂冗h遠高于趙本山、郭德綱的喜劇藝術家,他們在字版設計、內(nèi)容制作上,將他的本土喜劇元素與胡八巧妙地結(jié)合起來,制造了“胡八講李伯清老段子”“李伯清捉胡八”等內(nèi)容。

  

像《殺破狼2》項目,之前幾乎所有城市的路演以及宣傳重點都放在吳京身上,但成都的宣傳經(jīng)理告訴李林航,“張晉是重慶人,少年時還在成都的武校學習過,完全可以把張晉當成一個本土藝人包裝”。因為有了這個提示,他們連續(xù)推出了“張晉的袍哥血統(tǒng)”“張晉鬼冒火系列”等一系列物料,在川渝兩地反響熱烈。


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